{"id":17548,"date":"2016-07-09T00:00:00","date_gmt":"2016-07-08T21:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/voima.fi\/hairikot\/blogi\/mika-tekee-graffitin"},"modified":"2020-08-10T14:02:20","modified_gmt":"2020-08-10T11:02:20","slug":"mika-tekee-graffitin","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/voima.fi\/hairikot\/artikkeli\/mika-tekee-graffitin\/","title":{"rendered":"Mik\u00e4 tekee graffitin?"},"content":{"rendered":"

<\/b>Kirjaimet ovat graffitin ytimess\u00e4. Niit\u00e4 ja niiden merkityksi\u00e4 voi tutkia esimerkiksi taiden\u00e4yttelyn voimin tai kirjoittaa\u00a0aiheesta gradun ja kirjan.<\/i><\/p>\n

Useimmiten luvattomasti\u00a0<\/b>ja julkisessa tilassa maalattujen graffitien siirt\u00e4minen galleriaan on aina ja joka kerta vaikeaa. Suurta mittakaavaa varten ajateltu ja rosoiselle sein\u00e4lle tarkoitetun muotokielen suora siirt\u00e4minen kankaalle ja valkoisen kuution sein\u00e4lle harvemmin onnistuu lis\u00e4\u00e4m\u00e4\u00e4n taiteenmuotoon mit\u00e4\u00e4n uutta.<\/p>\n

Toisinaan siirtyminen kuitenkin onnistuu ja katutilassa hankittu kokemus ja n\u00e4kemys sek\u00e4 galleriatila tukevat toisiaan, ja onnistuvat yhdess\u00e4 tuottamaan jotain uutta ja odottamatonta. Malliesimerkkej\u00e4 t\u00e4st\u00e4 uuden l\u00e4hestymistavan l\u00f6yt\u00e4misest\u00e4 ovat esimerkiksi suomalainen Egs<\/a> ja ruotsalainen Dwane<\/a>, jotka molemmat l\u00f6ysiv\u00e4t uudet \u2013 ja kesken\u00e4\u00e4n tyystin erilaiset \u2013 tavat siirt\u00e4\u00e4 taiteensa uuteen ymp\u00e4rist\u00f6\u00f6n.<\/p>\n

Varsin onnistuneena voi pit\u00e4\u00e4 my\u00f6s Marko Saarelaisen, eli Actonin<\/a> tuoretta siirtym\u00e4\u00e4.<\/p>\n

\"Graffiteissa
Graffiteissa toistuvasti jatketaan kirjaimia erilaisin lis\u00e4kkein ja ulokkein. Oheisissa Acton\/Helvetica metamorphosis pt. 1-3 -teoksissa n\u00e4m\u00e4 eri ulokkeet erottuvat selv\u00e4sti Helvetica-kirjaimista.
N\u00e4ille ulokkeille on annettu nimi\u00e4 ja Anssi Arte on tutkinut niiden olemusta sek\u00e4 kehityst\u00e4 Taideteolliseen korkeakouluun tekem\u00e4ss\u00e4\u00e4n gradussa ja siit\u00e4 muokatussa kirjassa Forms of Rockin’. Arte luettelee swirlit, sandwitchit, cut segmentit, splashit ja loopit.<\/figcaption><\/figure>\n

Acton haastaa<\/b> Helsingin Make Your Mark -galleriassa<\/a> avatussa Kirjaimellisesti-n\u00e4yttelyss\u00e4\u00e4n odotukset siit\u00e4, milt\u00e4 graffitin pit\u00e4isi n\u00e4ytt\u00e4\u00e4 ja mik\u00e4 on laskettavissa graffitiksi alkuunkaan. Ehk\u00e4 olisi soveliasta kuvailla Actonin n\u00e4yttely\u00e4 tutkielmaksi graffitin olemuksesta, ei niink\u00e4\u00e4n graffitin\u00e4yttelyksi.<\/p>\n

Graffitit perustuvat tunnetusti kirjaimiin ja kulloinin valittu kirjaisintyyli on usein keskeinen tekij\u00e4 teosta arvioitaessa. Tyylin sis\u00e4lt\u00e4m\u00e4t viittaukset ja historia avautuvat usein p\u00e4\u00e4asiassa alan harrastajille, mutta pienell\u00e4 paneutumisella sivulliset seuraajatkin p\u00e4\u00e4sev\u00e4t kyll\u00e4 jyv\u00e4lle aiheesta.<\/p>\n

\u201cTaiteeni itseisarvo ei ole ilahduttaa tai her\u00e4tt\u00e4\u00e4 hyv\u00e4ksynt\u00e4\u00e4. En maalaa miellytt\u00e4\u00e4kseni katsojaa tai koristaakseni kaupunkia. Graffitimaalaaminen on performanssi, joka keskustelee aina maalattavan kohteen ja siihen luotujen ennakko-odotusten kanssa. Maalausprosessini on useimmiten tyls\u00e4n monotoninen, mutta teosten koon vuoksi dynaaminen, suorastaan aggressiivisen vauhdikas. Prosessin lopputulemana on kirjaimista muodostuva teos, joka on maallikolle eritt\u00e4in vaikeasti l\u00e4hestytt\u00e4v\u00e4, sanomaltaan jopa eksklusiivinen\u201d, Saarelainen kertoi n\u00e4yttelyn tiedotteessa. <\/span><\/p>\n

T\u00e4t\u00e4 tyylin t\u00e4rkeytt\u00e4 vasten arvioituna kohta 30 vuotta graffiteja maalanneen Marko Saarelainen valinta rakentaa n\u00e4yttelyns\u00e4 Helvetica-fontin ymp\u00e4rille on perin kiinnostava.<\/p>\n

Helvetica on graafikoiden suosima fontti ja samoin se on useiden yritysten valinta logojensa fontiksi. Helveticaa voisi jopa kuvitella monin muodoin graffitifonttien antiteesiksi, t\u00e4ydellisen neutraaliksi. Helvetica on oikeastaan neutraali kuin Sveitsi, eli muinainen Helvetia, maailman sodissa.<\/p>\n

\"Acton\/Helvetica,
Acton\/Helvetica, variaatio samasta teemasta kuin artikkelin alussa n\u00e4kyv\u00e4ss\u00e4 kuvassa.<\/figcaption><\/figure>\n

Marko Saarelainen<\/strong> ylisti lempikirjaisintaan, Helveticaa, niin n\u00e4yttelyn alla, kuin avajaisissakin sek\u00e4 n\u00e4yttelyn\u00a0tiedotteessa:<\/span><\/p>\n

\u201cYksi l\u00e4nsimaailman k\u00e4ytetyimmist\u00e4 kirjasimista on Helvetica. Sit\u00e4 n\u00e4kyy niin isojen yritysten logoissa kuin kaupunkien infotaulujen ja kylttien teksteiss\u00e4 jopa kyll\u00e4stymiseen asti. Tai oikeastaan sen \u00e4\u00e4rimm\u00e4isen neutraaliuden, suorastaan harmauden takia, siihen ei edes kyll\u00e4styt\u00e4 koska siihen ei kiinnitet\u00e4 huomiota. Kirjasin on siit\u00e4 nerokas, ett\u00e4 se toimii nimenomaan viestinv\u00e4litt\u00e4j\u00e4n\u00e4 jossa vastaanottaja keskittyy itse sanomaan, ei sen ulkoasuun.\u201d<\/span><\/p>\n

Saarelaisen p\u00e4\u00e4t\u00f6s valita teoksiensa Helvetica graffiteja kommentoivien teostensa l\u00e4ht\u00f6kohdaksi on perin kiinnostava. Graffiteissa valitut kirjaintyypit kertovat paljon tekij\u00e4st\u00e4, h\u00e4nen valinnoista ja taustastaan. Graafikkonakin ty\u00f6skentelev\u00e4 Saarelainen on valinnut teostensa perustaksi neutralin kirjaisintyypin, jota h\u00e4n on k\u00e4sitellyt teoksissaan grafitille tutuin tavoin: kirjainten kokojen vaihtelu ja kirjaimiin tehdyt jatkeet ovat graffitille perinteisi\u00e4 ratkaisuja. Se, mik\u00e4 ei ole perinteist\u00e4, on yhdist\u00e4\u00e4 n\u00e4m\u00e4 perinteiset ratkaisut Helvetikan kaltaiseen fonttiin.<\/p>\n